肉体之门

其实不想用这么小的一张海报的，但我找了很多地方，都只有凸现那个又丑又凶的红色女郎的海报，真想不通！主角明显是那个绿色衣服的女人-“玛雅”，窄肩，细腰，妖艳而不俗气，绝对美女！！，为什么她的海报那么少？！（这张图片太小了，看不清楚，想看清楚最好的办法就是去下来看，厦大的同学可以去222下，校外的也有很多BT可以下。再有，如果认识晓梅的话，应该说那个女人和初中的梅有九分相似，至少在我印象中是这样;)）

中午本来想拉着看看这部《肉体之门》，因为是很早的片，以前有那种经历，就是再经典的电影，如果年代太久远的话，看起来也会没有味道。但是拉了两下就安下心来从头看起，实在是吸引人，1964年的日本片，现在看来当然会有些粗糙，但还是很有味道！
最让我感动的是“玛雅”亲眼看到同伴做了“真正的女人”后的下场，仍然与“阿新”做爱了，还有做爱时对“阿新”说的“我爱你”，也许妓女口中的这句话更沉重些！“阿新”离开时，“玛雅”说：

我做了真正的女人，再也不能在这里待下去了，是不是做了真正的人就不能活下去了？！

这句话也许就是导演想问的话吧，那是多么绝望的呻吟。
“阿新”其实是想带“玛雅”走的，尽管最后失败了，但两个人却没有错过！我喜欢这种干脆的结局，让赶路的人知道有人在等她，让等待的人知道有人在路上。想起当年看《东爱》的时候，最后“莉香”和“丸治”还是分开了，真是揪心呀！想起“莉香”那种甜蜜的表情：“和他这么沉闷的人在一起，一定要表现得开心，不然他会更沉闷！” “莉香”甜蜜的微笑后到底有多少悲伤？

扯远了，下面是其他海报和电影详细信息：

◎译　　名　肉体之门
◎片　　名　Gate of Flesh
◎年　　代　1964
◎国　　家　日本
◎类　　别　剧情
◎语　　言　日语
◎字　　幕　中文
◎文件格式　DVDRip-RMVB
◎视频尺寸　640 x 272
◎文件大小　331M
◎片　　长　90 Min
◎导　　演　铃木清顺
◎主　　演　野川由美子
　　　　　　河西郁子
　　　　　　松尾嘉代

◎简　　介　

日本导演铃木清顺于1964年所拍摄的异色电影，描写在战败之后的东京离乱中勇敢地活下去的5个妓女的故事。根据田村泰次郎的畅销书小说改编。片中5个妓女分别用5种颜色设计衣装，是铃木清顺最Camp的作品，也是替铃木打开国际市场的作品。铃木清顺打破了日本电影老掉牙的保守传统；女人不应享受性爱之乐。野川由美子在《肉体之门》中，正是在完全自主自决的情况下（先已看过前辈受折磨的景况），为快乐负上责任。铃木清顺以四种颜色来划分四名妓女（红、黄、绿、蓝），其中以绿色来主导野川由美子饰演的MAYA一角的打扮──而绿色在铃木清顺的象徵系统中，正好是平和（PEACE）的代表。

《肉体之门》在情色的外衣之下其实是一个非常严肃的片子。铃木清顺通过电影来描述和反思二战后的日本状况：衰败，崩溃，疾病、死亡、混乱、饥饿，困扰着普通民众，而驻扎日本的美国兵横行霸道。那些健壮的男人或者在战争中死去，即使九死一生，回到日本也无所皈依，茫然无措，整体委顿下来；剩下日本的女人，那些失去丈夫的妻子，失去哥哥的妹妹，失去父母的女儿，就不得不靠出卖肉体为生。当影片中唯一健壮、富有力量的男人新太郎出现时，是因为在市场上刺伤了美国兵而被宪兵追捕，于是四个妓女将他藏起来，并将他作为有力量的、勇敢的男人的象征，而对之充满热爱，就仿如热爱战争前那些健壮的有力量的日本男人一样。在铃木清顺看来，日本需要依靠这样的有力量的“男人”获得生命力。他将战后的日本比喻为那些妓女，他对她们充满爱和痛心，说她们是“堕落了”“陷落了”，但他还是满怀希望，说她们“会找到生存的方式”，他相信日本会恢复起来，这些妓女也终于会回到作为妻子作为母亲的位置去，她们的堕落不过是短暂的。铃木清顺将四个妓女赋予四种颜色，红、紫、黄和绿。他将代表和平的绿色，给予了单纯的野川由美子饰演的玛雅。玛雅肉体的堕落并不意味着爱情的消亡，但当她开始爱上“新太郎”，开始想成为一名“妻子”，就被抛弃了。不是新太郎抛弃她，是命运，是历史剥夺了她成为妻子的可能性：新太郎在桥边等待玛雅，却被出卖而遭宪兵杀害。当铃木清顺拍摄《肉体之门》时，他是对日本的现状充满绝望的。他的反战情绪不是依托在对这场战争给他国造成的灾难的反思，而是依托在对战争给日本本国伤害的思考。